Mynd: Með leyfi Ori Gersht And Crg Gallery, New York
Blóm og landslag eru kjarninn í dáleiðandi ljósmyndum Ori Gersht - „einmitt það sem listamenn hafa horft á í alla tíð,“ útskýrir Al Miner, sýningarstjóri samtímalistar í Boston Museum of Fine Arts, þar sem Gersht mun hafa fyrsta safnið sitt könnun næsta sumar. „Nema,“ heldur Miner áfram, „hann sprengir þá upp.“
Alveg bókstaflega. Fyrir seríuna sína „Sprengandi blóm“, starfaði listamaður frá Lundúnum í Lundúnum með blómabúð til að búa til vandaðar kransa sem eru innblásnir af frægum 19. aldar listrænum Henri Fantin-Latour. Gersht smellti af gluggum myndavélarinnar þar sem hver vönd var tendruð með litlu sprengiefni. Þessar ljósmyndir eru glæsilegar og svolítið ónákvæmar; listamaðurinn lýsir þeim sem „hátíðlegum og ofbeldisfullum.“ Blús, hvítir og rauðir úr Blow Up: Untitled 4 vekja til dæmis blóðuga frönsku byltinguna. Maður getur ekki annað en rifjað upp stríðsmiklar stríðsmyndir sem við sjáum í fréttum - og að Gersht hefur upplifað í fyrstu hönd - í Miðausturlöndum. „Liður í þeim snýr að hugmyndinni um sjálfsmorðsárásarmann sem er dulbúin vegna litar og fegurðar blómanna,“ segir hann. "Augnablik eyðileggingarinnar verður augnablik sköpunarinnar."
Ferill Gersht er að springa. Útskriftarnemi meistaranámsins við Royal College of Art í London, ljósmyndarinn er á skapandi tár. Þetta síðasta sumar var Gersht með einkasýningar í CRG Gallery í New York og í Santa Barbara Museum of Art. Á meðan heldur hann áfram að ferðast um alla Evrópu og víðar til að taka myndir af nýjum ljósmyndum og stuttmyndum, þar með talið myndbandi sem hann gerði við nautabardaga í Andalúsíu, sem var hluti af samsýningu á vegum Ron Arad í Roundhouse í Lundúnum.
Þrátt fyrir stöku flugelda í raunveruleikanum er verk Gersht oftar innrætt með brothættri, hverfulri fegurð. Nýleg CRG sýning hans, „Falling Petals,“ innihélt stórar ljósmyndir af kirsuberjatrjám í Japan. „Ég var stöðugt að elta kirsuberjablómin,“ segir Gersht. „Þeir eru svo skammtímalegir, með breytingu sinni frá fullum blóma til rotnunar.“ Hann náði mörgum af þessum blómum - þúsundir petals, reyndar - ekki á greinum þeirra heldur í loftinu, frosnir á millisekúndu milli lífs og dauða. Afturás: Gersht komst að því að flugmenn með kamikaze notuðu til að flytja útibú af kirsuberjablómum, japönsku tákni fyrir hringrás lífsins, í verkefnum sínum. Margar myndanna voru teknar í japönskum borgum sem höfðu áhrif á síðari heimsstyrjöldina. „Ég hóf ferð mína í Hiroshima,“ rifjar hann upp. "Ég skalf þegar ég kom þangað. Sprengjan skilgreindi tíma okkar, alltaf yfir höfðinu."
„Fela og leita“, röð 2008–2009 um mýrlendi í Austur-Evrópu, hefur jafn viðkvæm, dauf gæði, að minnsta kosti á yfirborðinu, með dimmur sjóndeildarhringur og fljótandi hugleiðingar bráðnar í eitt. Fluttur af Primo Levi's If Not Now, When ?, skáldsögu frá 1984 um flokksmenn gyðinga sem voru á ferð um Pólland og Þýskaland í seinni heimsstyrjöldinni, fór um Gersht um þetta eyðibýlalandslag og réð skógarmann með jeppa til að hjálpa honum að reyna að finna hvar raunverulegir flokksmenn höfðu falið. Þetta var hugsanlega tilgangslaus hreyfing - það er ekki eins og þessir staðir séu á korti - heldur einn með listilega útkomu. "Fyrir mig snýst þetta um tvískiptingu milli gyðinga í diaspora ímynda sér útópískan stað sem aldrei er hægt að ná, og zíonista sem reyndu að gera það Utopia raunverulegt, með Ísrael. Allt ferlið fyrir mig var hvernig á að fanga staði samtímis líkamlega og frumspekilega. "
Flokkurinn er athyglisvert dæmi um einstaka nálgun Gersht á miðil sinn, sem er upplýst eins mikið af persónusögu og listasögu - hann nefnir bæði Goya og Eugène Atget sem mikilvæg áhrif - eins og af pólitísku ofbeldi. „Kjarni verks Gersht er margbreytileiki sem speglar margbreytileika heimsins okkar,“ segir Miner MFA. "Hann viðurkennir að léttleiki og myrkur, fortíð og nútíð, fegurð og ofbeldi lifa saman í öllu sem við sjáum. Gersht skilur hvernig minningin þjónar okkur og bregst okkur."