Mynd: Carter Berg
Stundum er fín lína á milli draums og martröð - og málverk Jules de Balincourt bera þetta fram. Listamaðurinn, sem byggir á Brooklyn, er fæddur í Frakklandi og alinn upp í Los Angeles, töfrar fram ímyndaðan alheim í tækni sinni í Technicolor sem lýsa skrýtnum og oft ógnvænlegum atburðarásum - balaclava klæddir persónur sem frelsa tilraunadýr sem notuð eru við vörupróf í Frítt fyrir alla, meðan naknar tölur leita að helgidómi í Öryggismiðstöð karla.
Balincourt vinnur með viðarplötum, spólu og úðamálningu í handunninni gervi-naif tækni sem tekur að láni frá psychedelic veggspjöldum frá 1960, veggjakroti og utanaðkomandi list. Þótt myndirnar séu með teiknimyndalægð og titlarnir benda til slakari viðhorfa eru þegnar hans alvarlegar, frá sálfræðilegu til geopólitísku. Í Við vöruðum þig við Kína, til dæmis, litrík grunnskóli-stíl kort af vaxandi stórveldinu er sett með upphrópunarmerki. Það að koma á framfæri félagslegum ummælum hans kemur ekki á óvart þegar hann byrjaði MFA námið í Hunter College í Manhattan aðeins nokkrum dögum eftir 9/11. „Þetta var mjög áhugavert pólitískt augnablik,“ segir Balincourt, sem órækin málverk líkar við United We Stood eða Hverfisvaktin endurspegla langvarandi áverka.
„Það er sannleikur í myndum Jules og það er ójöfnur,“ segir Joseph Whitt, sýningarstjóri í Listasafni Vanderbilt háskólans, sem nýlega setti upp Balincourt sýningu. „Þeir slá á brýn skilaboð, eins og að segja:„ Með öllum tiltækum ráðum. “„ Þrátt fyrir að Balincourt segist ekki líta á sig sem „öskrandi marxista,“ bregst hann þó við aðgerðasinni. Fyrir þremur árum, eftir trúarjátningu eins verka hans, Hugsaðu um heim allan, bregðast við á staðnum, opnaði hann Starr Space, samfélagsheimili Brooklyn. Það hýsir hljómsveitir á staðnum, listasýningar - jafnvel fjáröflun kirkjunnar af og til. „Þetta er í raun framlenging á því sem vekur áhuga minn á listaverkunum mínum,“ útskýrir Balincourt, „félagslegar útópíur og að koma fólki saman.“