Framleitt af Robert Rufino; Ljósmyndun eftir William Waldron
Douglas Durkin yfirgaf New York til San Francisco árið 1989. En síðan þá hefur frægð hans sem hönnuður - og viðskiptavinalisti hans vaxið svo veldishraða að hann ákvað nýlega að hann þyrfti annað heimili aftur á Manhattan. Durkin hugleiddi um 30 staði áður en hann settist að því minnsta fyrir Pied-à-Terre í New York, 1000 fermetra eins svefnherbergis í London Terrace Gardens (eins og Chelsea flókið, sem er frá fjórða áratugnum, er opinberlega þekkt ). Áratugum saman skapaði einhver rýmið með því að sameina tvær stúdíóíbúðir. Tvöföldunin veitti íbúðinni lúxus á öðru baðherbergi, sem gerir það að verkum að hafa utanbæjargesti auðveldan, og aukalega breiðan alka í stofunni, þar sem Murphy rúm einu sinni felld niður í hverju vinnustofu. En það sem raunverulega seldi honum var ljósið. Horníbúðin er með suðaustan útsetningu sem er fjögurra hæða upp, við tré hæð. „Það er eins og að hafa garð út um gluggann,“ segir hann. „Þú sérð árstíðirnar breytast rétt fyrir augum þínum.“
Verkefni Durkins stefna að samtímanum og ást hans á ferðum endurspeglast í hrifningu hans á hlutum og dúkum um allan heim. Hann hefur sérstaka tilfinningu fyrir safnara, eins og þú gætir giskað á af listinni sem fyllir veggi hans. „En sem fyrirtæki,“ segir hann, „okkur er mjög alvara með að fá herbergi til að vinna byggingarlistarlega fyrst.“ Hér var áskorunin tvíþætt: að láta takmarkaða rýmið virðast stærra og gera það skilvirkt. Skilvirkni sem hann náði með því að setja upp skápa hvarvetna sem hugsast getur. Það sem einu sinni hafði verið eldhús seinni vinnustofunnar varð skápskápur og enn meira pláss fyrir föt er í tíu og hálfs feta löngu skrifborði svefnherbergisins; Durkin hannaði það í formi einfalds hvíts mattra skúffukassa þar sem um er að ræða stóran leðurskáp, ásamt skúffum fyrir prentara og faxvél. Hvar sem það var lágt til lofts hækkaði hann þau.
[embed_gallery gid = 2445 type = "simple"]
Tveir eiginleikar bætast sérstaklega við víðáttan. Eitt var stofan alka: Durkin elskaði strax tilfinningu dýptar og leiklistar sem það færir. Hitt var hugmynd sem var til staðar, en afhent hálfgerðar; að bæta sig við það, tók hann fjóra fætur frá svefnherberginu til að búa til gang á milli þess og stofu. Hugmyndin, sem hann viðurkennir, er mótmælandi - „Þú myndir halda að með því að gera herbergi minna myndi íbúðin líða minni. En það gallerí er í raun áríðandi fyrir hönnunina. Það gefur þér tilfinningu um framvindu og umfang." Einn gallerívegg sem hann notaði fyrir bókahillur og málaði rassana dökka sable brúna til að auka dýpt þeirra. Litla en hagnýta eldhúsið og forstofan málaði hann í sama skugga. „Dökkir litir láta litlu rými líða stærra,“ útskýrir hann. „Það er meira sjónrænt fyrirgefandi.“ Hann hylur húsbaðherbergið í plötum af slípuðu silfursmíði. Vegna þess að efnið nær yfir alla veggi og gólf, þá breytir það herberginu í eitthvað glæsilegt og óvenjulegt.
Það var auðvelt að binda þetta allt saman. Þar sem Durkin er bæði stöðugur ferðamaður og óveljanlegur kaupandi - „Ég hef tilhneigingu til að kaupa hluti sem mér líkar öfugt við hluti fyrir ákveðinn stað“ - hann hafði þegar töluvert af hlutum í geymslu. (Níu feta stofusófarinn, reyndar tvöfaldur sófi sem breytist í tvö samanbrotin rúm, er undantekning: Hann þurfti að vera sérsmíðaður.) Hann er sérstaklega hrifinn af mjúku hráu silki ikat efni sem hann kaupir í Tælandi, handofinn á litlar vagga og litaðar með indigo í norðausturþorpum landsins. Hann notaði það í kast og á púða í stofunni; fyrir svefnherbergið saumaði hann tvö stór kast saman til að mynda glæsilegt rúmteppi.
[embed_gallery gid = 2445 type = "simple"]
Annar sameiningarþáttur er par af hlutum sem hann skiptir upp. Einn hvítagler úr ítalskum lampa frá 1960, stendur við hliðina á stofusófanum; félagi hans situr við langa skrifborðið í svefnherberginu. Sá í stofunni stendur á tuttugasta töflu með ljónaglaða fætur og svartan steinhæð, þar sem maki hans stendur við hliðina á rúminu. Og alls staðar eru listaverk eftir vini - einkum klippimyndir eftir Berkeley, Kaliforníu, listamanninn Leigh Wells og keramik eftir New York leirkerasmiðinn Bill Hudnut.
Áhrifin eru glæsileg en vanmetin. Durkin útskýrir að ætlun hans hafi verið að forðast „of margar hugmyndir.“ Hann vildi halda innréttingunum „hreinum, einföldum og ljósum augum.“ Leyndarmálið er eins og venjulega í smáatriðum. „Jafnvel þó að þetta hafi ekki verið stórt verkefni,“ segir hann, „var þetta vandað verkefni. Mótunaratriði líta kannski ekki út eins og neitt mikið, en það er í raun mikilvægt fyrir heildar tilfinningu þegar herbergi er gert.“ Sérhver smáatriði í þessari íbúð - sem, með minna ímyndunarafl að leiki, hefði getað fundið fyrir kassalegum og daufum - er hugsuð svo viturlega að það sem slær þig eru ekki smáatriðin nema flotið í ljósinu, glæsibrag rýmisins.
Sjáðu inni í íbúðinni í NYC í Durkin.