Mynd: Simon Upton
Miðað við þá svimandi hvirfil í gegnum Evrópusöguna sem vakin var af íbúð hans í París er erfitt að trúa því að fatahönnuðurinn Andrew Gn hafi einu sinni verið bjáni fyrir módernismann. En þangað til fyrir átta árum síðan, skreytti Gn, sem var virtúósó af flóknum útsaum og glæsilegum dúk, þar sem viðskiptavinir þeirra eru alþjóðleg konungskona og margar af þeim dömum sem borða hádegismat í höfuðborgum um allan heim, skreyttu heimili sitt með stykki eftir snemma á og miðri 20. öld. meistarar. Hann loung á sólarhring af Josef Hoffmann; lampar eftir Serge Mouille og Jacques Adnet lýsa upp sögu og hönnunarbækur sem hann les sem innblástur fyrir 100 prósent framleiðsla í Frakklandi. Efnin voru hrosshár og satín og litirnir voru hlutlausir: svart og hvítt, brúnt og drapplitað. „Ég var reyndar frekar í lágmarki,“ segir hann.
Þegar árin liðu fannst Gn, sem hóf feril sinn sem aðstoðarmaður Emanuel Ungaro, þó þrá fyrir hlýrra, tímalausara umhverfi. Þrýstingurinn að framleiða svo mörg söfn á ári gerði það að verkum að hann hungraði í varanleika, segir hann.
Mynd: Simon Upton
Í dag er 2.000 fermetra íbúð hans í byggingu 1795 sýndarferð um 17., 18. og 19. öld. Gný, listríkur og skreyttur námsmaður í gegnum aldirnar, Gn, sem ólst upp í Singapore, hefur smíðað rókokkóvarpa af herbergjum sem liggja í bleyti í lit og skreytt með keramik, Kína, andlitsmynd og forn efni. „Ég vil að hvert rými fái sitt eigið líf,“ segir hann, „sína eigin sögu.“
Eins og glæsilegt atelíumiðjan hans í Marais — þar sem Murano-ljósakrónan í inngönguleiðinni er svo stór að það þurfti að skipta í tvennt til að komast í gegnum hurðina - íbúð Gn er endurspeglun á stærri tilfinningu hans fyrir glæsibrag og virðing fyrir fortíðinni. „Foreldrar mínir voru safnarar sem söfnuðu mjög mörgum hlutum og ég þróaði mjög snemma ástríðu fyrir fallegum hlutum,“ segir hann.
Ágústus, konungur Póllands um aldamótin 18. öld, safnaði meira en 24.000 kínverskum hlutum. Gn segist þjást af því sama maladie de porcelaine. Hann keypti fyrsta verkið sitt 16 ára og hefur aldrei litið um öxl. Þráhyggjan, sem hann nærir á uppboðum, er greinileg í nánast hverju herbergi á heimili sínu. Veggirnir og húsbúnaðurinn er bakgrunnur fyrir safnið hans (aðeins brot er til sýnis - hann hefur þúsundir í viðbót í geymslu). „Ég elska dýptina sem þeir gefa herbergi og söguna sem þeir færa.“
Gn, sem hannaði íbúðina án aðstoðar skreytingaraðila, vill líka frekar að teppi hans séu dregin yfir borð í stað gólfanna, með þeim hætti sem innblásin eru af höllum Pétursborgar á blómaskeiði 19. aldar. Það er val sem líklega var gert auðveldara í ljósi stórkostlega síldarbeinagólf íbúðarinnar. Í klassískri tsaristaspjaldi af konungsbláu, vermilion og Veronese grænum, eru motturnar með handknúinni lushness, andstæða við slétt yfirborð postulínanna. „Þú finnur þig algerlega umkringdur þessu og þú vilt að fólkið sem heimsækir hafi sömu reynslu,“ segir hann. Gn opnar heimili sitt sjaldan fyrir stórum aðilum og vill frekar skemmta sér í hópum átta eða tíu. "Ég vil að reynslan sé djúp. Og þegar þú ert með mikið af postulíni eru stórir hópar í raun ekki mjög hagnýtir."
Mynd: Simon Upton
Andlitsmyndir frá 18. og 19. öld eru einnig þungamiðja í sýn Gn. Sem hönnuður heillast hann af fötum sitjandi, sem og af því lífi sem tjáning þeirra miðlar. Flatneskið í kanfunum, svo og rétthyrnd lögun þeirra, vekur upp mýkt kringluna á postulínunum, segir hann. „Auga þitt má aldrei leiðast.“
Leiðindi voru með ólíkindum í rausnarlegu hlutfallslegu teiknimyndasalnum með ríkgrænu veggjum hans, silki lampas Louis XV hægindastólum og safni af kínverskum postulínsurnum. „Postulínsherbergið“ hans er fóðrað með hillum af bláhvítu kínóísíuríu og andliti. Innileg morgunverðarhringur í litla eldhúsinu er með útsýni yfir garði; veggirnir eru hengdir upp með plötum í litbrigðum hinnar lilac, skelbleiku og rjóma. Borðstofan veitir augnablik af Zenlike ró - eða að minnsta kosti útgáfu Gn af því - með tiltölulega berum veggjum og loftum gólfum til lofts glugga. „Þú vilt að gestir þínir geti einbeitt sér að matnum,“ segir hann.
Siðmenntin sem er ofarlega í huga snýr aftur í svefnherberginu sínu, sem hyllir fagurfræðishreyfinguna á síðari hluta 19. aldar, „þar sem nútíma fágun hófst í raun,“ segir hann. Það er eina herbergið með teppi á gólfinu sem og yfir borðum. Dæmi eru um klassíska orientalisma í magni, svo og uppþot af blómaprentum, allt frá 19. aldar nálarpunkta og William Morris bæklingum á veggjum til kínverskra og japanskra silkispjalda. Ekki yfirborð er ber.
Gn segist vera ánægður í lushly fjöður hreiður hans amidst mikið úrval af gersemum. Engu að síður hefur hann ekki látið hjá líða að selja nútíma verkin sín, sem eru enn í geymslu.
„Ég kem kannski einn daginn aftur í þann stíl,“ segir hann í pirrandi hliðar. "Hvort sem það er í lágmarki eða hámark er ekki mikilvægt. Það sem skiptir máli er að það sé vel gert, með tilfinningu. Og að þér finnst þú dásamlegur."